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　　原標(biāo)題：保羅：書(shū)本告訴我我們永遠(yuǎn)沒(méi)辦法充當(dāng)上帝的角色

　　「好與壞，罪與罰，都告訴了我們，我們不可以，也沒(méi)辦法，充當(dāng)上帝的角色?！箤?duì)奧里奧爾·保羅來(lái)說(shuō)，懸疑小說(shuō)給了他生命的熱愛(ài)，更給了他活著的態(tài)度。

　　《海市蜃樓》剛剛在中國(guó)院線燃起燒腦大戰(zhàn)，這是保羅第二次帶著自己的懸疑大作來(lái)中國(guó)，有了上一次《看不見(jiàn)的客人》積累的口碑和中國(guó)影迷，這次保羅多了一些篤定。

　　我們聊到了「讀書(shū)」的話題，作為導(dǎo)演和編劇，保羅有著特殊的閱讀經(jīng)歷和體會(huì)。

　　像一個(gè)「吸血鬼」，從書(shū)中「吸血」

　　“讀書(shū)，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一件很私人的事情，我很享受這種「私人空間」。”提到閱讀，保羅瞳孔放光，像是想起了自己心愛(ài)的姑娘。對(duì)保羅來(lái)說(shuō)，讀書(shū)就像約會(huì)一樣，每一次翻開(kāi)扉頁(yè)，等著他的都是又一次奇妙而興奮的體驗(yàn)。

　　作為導(dǎo)演和編劇，繁忙的行程不僅沒(méi)有壓榨掉保羅的閱讀時(shí)光，反而讓他更加用心地去擠時(shí)間看書(shū)。“我有點(diǎn)兒像一個(gè)「吸血鬼」，從書(shū)中「吸血」。當(dāng)我讀到一些喜歡的段落，就會(huì)馬上把它們記下來(lái)。”保羅說(shuō)道。

　　阿加莎·克里斯蒂的《無(wú)人生還》、奧斯卡·王爾德的《多里安·格雷的畫(huà)像》，以及陀思妥耶夫斯基寫(xiě)的《罪與罰》是保羅極力推薦的三本書(shū)。

　　“我大概18歲的時(shí)候看了《罪與罰》這本長(zhǎng)篇小說(shuō)，翻開(kāi)第一頁(yè)便停不下來(lái)了。”保羅簡(jiǎn)述了故事的核心，“有一個(gè)叫拉斯柯?tīng)柲峥品虻哪贻p人，他可以做任何事情都不帶任何感情，無(wú)論是好的還是壞的。于是為了證明自己的「超能力」，他殺害了一個(gè)老太太，試圖證明自己是個(gè)沒(méi)有感情的超人。因?yàn)樗莻€(gè)很聰明很有智慧的人，他也很肯定沒(méi)人會(huì)發(fā)現(xiàn)是他干的，警察也沒(méi)法找到兇手。果然，事情像他計(jì)劃的那樣發(fā)生。但他內(nèi)心開(kāi)始不斷地扭曲，開(kāi)始受到了某種懲罰，直到最后，他非常地痛苦和愧疚，再也忍受不了。”

　　《罪與罰》 / 網(wǎng)絡(luò)

　　保羅若有所思，“好與壞，罪與罰，都告訴了我們，我們不可以，也沒(méi)辦法去充當(dāng)上帝的角色。這本書(shū)在我最?lèi)?ài)的書(shū)單里，無(wú)論過(guò)去多久，我都常常會(huì)想起這本書(shū)。”

　　14歲讀500本書(shū)，閱讀才是我的秘密「武器」

　　1975年出生在巴塞羅那的奧里奧爾·保羅是西班牙新生代導(dǎo)演和編劇。2010年，為驚悚懸疑電影《茱莉婭的眼睛》擔(dān)任編劇的保羅，開(kāi)始在電影圈嶄露頭角。2012年 ，他執(zhí)導(dǎo)個(gè)人第一部長(zhǎng)片《女尸謎案》，并憑借該片入圍第27屆西班牙戈雅獎(jiǎng)-最佳新人導(dǎo)演獎(jiǎng)。2017年和2018年，保羅分別執(zhí)導(dǎo)了懸疑電影《看不見(jiàn)的客人》和《海市蜃樓》，兩部電影都收獲了不錯(cuò)的口碑。

　　而事實(shí)上，不管是做編劇還是當(dāng)導(dǎo)演，保羅稱閱讀才是他今天取得成就的「秘密武器」。你或許難以想象，保羅在14歲時(shí)已經(jīng)讀過(guò)了500本書(shū)。

　　“是的，奶奶對(duì)我的影響很大，她是一個(gè)資深的懸疑小說(shuō)愛(ài)好者，也是一位作家，寫(xiě)了八、九十本書(shū)。”保羅談到自己愛(ài)上讀書(shū)的故事，“奶奶在幾年前去世了，但她的書(shū)都還留在家里。在我很小的時(shí)候，奶奶就會(huì)給我看她的書(shū)，像是把她的“藥”給了我。”

　　奶奶對(duì)閱讀和懸疑小說(shuō)的熱愛(ài)極大地感染了保羅，“我很想像她那樣，于是也跟著奶奶讀書(shū)，在讀書(shū)的時(shí)候我們的討論、分享，對(duì)我來(lái)說(shuō)是很棒的感受。”

　　從最初的大量閱讀，到產(chǎn)生寫(xiě)懸疑小說(shuō)的想法，保羅逐漸發(fā)現(xiàn)，編劇和導(dǎo)演是他真正熱愛(ài)且一生要做的事情。保羅說(shuō)，編劇是要將所有外化的東西吸收到自己的內(nèi)心，這個(gè)創(chuàng)作是個(gè)「吸」的過(guò)程，需要獨(dú)立且相對(duì)自閉，而導(dǎo)演則像是「呼」，要把自己內(nèi)心想表達(dá)的東西盡量傳遞給觀眾，創(chuàng)作過(guò)程需要更開(kāi)放更包容。而不管是「吸」還是「呼」，閱讀都不斷給保羅以靈感。

　　“有人在陽(yáng)光下，有人在黑暗中，光明與黑暗的兩個(gè)世界是并存的，所以才會(huì)產(chǎn)生碰撞，發(fā)生這些復(fù)仇、伸張正義的故事。”

　　當(dāng)被調(diào)侃喜歡挖掘人性之惡時(shí)，保羅笑說(shuō)自己并非心里陰暗之人，而是希望通過(guò)拍攝懸疑片“不斷地接近、不斷地探索人性的苦難”。

　　保羅從一部又一部懸疑小說(shuō)中得出領(lǐng)悟，懸疑片是非常好的殼，可以讓他在里面去填充故事，去詮釋人性的欲望、丑陋、謊言，去揭露人性的罪。“有些作家的書(shū)「擊敗」了我，因?yàn)槲覜](méi)辦法找到結(jié)果。所以我開(kāi)始不斷思考，不斷去猜測(cè)結(jié)局，不斷去創(chuàng)作。”

　　書(shū)本教會(huì)了保羅，即便是劇本的創(chuàng)作者和導(dǎo)演者，我們也永遠(yuǎn)沒(méi)辦法充當(dāng)上帝的角色。或許人性之復(fù)雜，任再優(yōu)秀的劇本和演員，也難以「完美」演繹。