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　　原標(biāo)題：從九鷺非香和尾魚的“歐非” 談?wù)勑律W(wǎng)文女作家的改編運 

　　《與鳳行》收官之際，原著作者兼劇集編劇九鷺非香登上了微博熱搜，IP改編運被網(wǎng)友熱議。在為言情市場提供IP的新一代主力軍中，九鷺非香的改編運確實頗佳，最好的例證便是經(jīng)歷改編之后脫胎換骨，成為爆款的《蒼蘭訣》。

　　同一領(lǐng)域，有“歐皇”就有“非酋”。新生代網(wǎng)文女作家中，尾魚的改編運近一兩年令外界頻頻嘆息，雖然第二部改編作品《司藤》成為了小而美爆款，但剩下的《玉昭令》《三線輪洄》《西出玉門》表現(xiàn)均不佳。

　　與“運”字掛鉤，似乎總帶著玄學(xué)成分，但無論是桐華、匪我思存等老牌作者，還是如今的九鷺非香、尾魚、Priest等，她們的改編運皆與整個影視行業(yè)發(fā)展的大浪潮息息相關(guān)，沒人能在持續(xù)變幻的行業(yè)局勢下長久穩(wěn)坐高地，有的只是天時地利人和。

　　九鷺非香的地利與人和

　　全職作家九鷺非香稱得上高產(chǎn)，如今她已完結(jié)的長篇小說達到十八部，其中超十部出版，被影視化的包括《招搖》《與君初相識》《蒼蘭訣》《七時吉祥》《護心》《與鳳行》等多部IP。在一眾新生代網(wǎng)文女作家中，九鷺非香的改編運是有目共睹的。

　　雖說上述劇集談不上部部大爆，比如《蒼蘭訣》之后的《七時吉祥》便相對遇冷，也受到了較大爭議，但整體來看，九鷺非香的IP改編爆款率是相當(dāng)高的，目前在版權(quán)市場很受歡迎。《與鳳行》播出前，九鷺非香的《司命》和《與晉長安》就已經(jīng)被提上了改編日程。

　　九鷺非香的成功，與自身硬實力密切相關(guān)。拋開作品情節(jié)架構(gòu)完整、設(shè)定新穎、符合傳統(tǒng)價值觀等頭部IP必備素質(zhì)不談，九鷺非香小說的獨特之處在于幽默感較強，文風(fēng)輕松搞笑，即便她所擅長的奇幻題材避不開虐戀套路，但在她的小說中，虐戀往往都是點到為止，力度控制得恰好到處。

　　此外，九鷺非香小說中的女主設(shè)定也很出彩，路招搖、紀(jì)云禾、小蘭花、沈璃等女主個性特色都很鮮明，比如小蘭花靈動可愛、路招搖果決豪爽、紀(jì)云禾溫柔堅強。同時，她們身上也有一大共性，那就是都帶著顯性或隱性的大女主色彩：精神內(nèi)核強大、意志力堅定、個體獨立性較強。

　　從第一部改編IP《招搖》的播出算起，九鷺非香成為古偶領(lǐng)域IP改編新貴的時間也僅五年，這五年里，古偶市場的內(nèi)容需求與她的IP匹配度漸漸走高。首先，除了《東宮》等為數(shù)不多的案例，近幾年傳統(tǒng)言情IP偏愛的苦情戲有了熄火之意，其次，小白花式女主和“虐女文學(xué)”路人盤逐漸縮小，這都是九鷺非香IP走俏的天時地利人和。

　　不過，客觀來說九鷺非香的成功是多項因素共同決定的，原作基礎(chǔ)相對扎實固然重要，但并非全部。九鷺非香的一眾IP改編中，《招搖》是公認(rèn)的原著質(zhì)量最高，但改編最差的；《蒼蘭訣》在原著粉中得到的普遍評價是底子薄弱，但改編做到了取其精華去其糟粕；如今剛剛完結(jié)的《與鳳行》，原作與改編均挑不出太多毛病，但能成為爆款更多在于“人抬劇”。

　　在《招搖》《護心》《與鳳行》等多部劇中，九鷺非香都擔(dān)綱了編劇一職，也多次引發(fā)“原作者是否適合擔(dān)任編劇”的討論，《招搖》與《護心》播出期間，因魔改和爛尾等問題，不少原著粉甚至呼吁九鷺非香遠離自己的小說改編?！蹲o心》收官之前，九鷺非香甚至被罵上了熱搜。

　　熱度口碑雙收的《蒼蘭訣》中，九鷺非香并未出現(xiàn)在編劇行列，影視編劇對《蒼蘭訣》原著進行了大刀闊斧的改編，解決了部分世界觀架構(gòu)難落地、男主人設(shè)不討喜、男女主感情線缺乏細(xì)節(jié)支撐等核心問題?？梢哉f，《蒼蘭訣》能成為爆款，來自導(dǎo)演、演員等維度的影響都是相對靠后的，劇本的成功起到了決定性作用。

　　顯然，編劇運本身也是改編運的一部分。縱觀過去幾年古偶領(lǐng)域的IP改編，《蒼蘭訣》可謂為數(shù)不多被業(yè)內(nèi)外一致認(rèn)可的代表性案例，并不是所有網(wǎng)文作者都能有如此上佳的編劇運。

　　良作難改編的尾魚IP

　　有“歐”便有“非”，近幾年崛起的新一代網(wǎng)文女作家中，尾魚的改編運就“背”了很多。尾魚的《司藤》播出時間比九鷺非香的《招搖》晚了兩年，但從出圈度來說，《司藤》更勝一籌，是當(dāng)年劇集市場公認(rèn)的黑馬之作和小而美爆款。只是《司藤》之后，尾魚的《玉昭令》《西出玉門》兩部劇集，以及一部網(wǎng)絡(luò)電影《三線輪洄》都走向了啞火，熱度口碑均不佳。

　　其中兩部劇集投入成本都不低，2021年，《玉昭令》的出品方愚恒影業(yè)母公司龍韻傳媒，在回復(fù)上交所問詢函中提到，《玉昭令》原著《開封志怪》版權(quán)費高達1300萬，當(dāng)時《司藤》仍未出圈，這一版權(quán)價格多少令外界有些意外。不過，也不排除是版權(quán)購入較早的原因，前幾年各大影視公司爭相搶購IP，市場溢價相當(dāng)嚴(yán)重。

　　《司藤》火爆之后，尾魚的一眾IP被影視市場寄予厚望。當(dāng)初《司藤》在優(yōu)酷內(nèi)部的定級僅為A級，主演景甜和張彬彬均非頭部明星，相比之下，2023年的《西出玉門》明顯抬咖，制作經(jīng)費充足，由倪妮與白宇擔(dān)綱主演，定級保底都在S級，可惜《西出玉門》最終的市場表現(xiàn)并不盡人意。

　　“她是晉江唯一一個讓我覺得更像小說家而不是寫手的人”，有讀者曾如此評價尾魚。在晉江女頻文質(zhì)量斷代下滑的當(dāng)下，文學(xué)功底深厚、懸疑驚悚風(fēng)格獨樹一幟、故事架構(gòu)精妙且敘事嚴(yán)絲合縫、想象力天馬行空的尾魚作品，很難找到代餐。從IP改編價值而言，尾魚無疑是處于第一梯隊的，她的IP改編之路走得不順，不是“運氣不好”便能解釋的。

　　《司藤》播出后，尾魚的IP成為香餑餑，市場對IP價值的判斷并未出錯，首先，尾魚作品中常見的“女A男O”設(shè)定契合當(dāng)下女性觀眾的偏好，其次，近一兩年一般向懸疑劇女性受眾持續(xù)增加，女性向懸疑題材成為新風(fēng)口，也證明了尾魚的IP有廣泛的受眾基礎(chǔ)。但問題在于，文學(xué)性較強的懸疑IP，改編難度也是位列第一梯隊的，極度考驗主創(chuàng)團隊的綜合硬實力。

　　以《西出玉門》為例，觀眾的爭議點相當(dāng)分散，有人認(rèn)為敘事節(jié)奏過慢，有人認(rèn)為倪妮的表演油膩感較強，也有人指出劇集懸疑驚悚氛圍鋪墊不足，更像是“旅游宣傳片”，男主女感情線也缺乏張力。而這都是《西出玉門》身上存在的問題，換言之，該劇存在多處短板，這也側(cè)面印證了尾魚的高概念I(lǐng)P的改編難度。

　　尾魚自身對作品改編現(xiàn)狀顯然也是不滿意的，2021年，她曾發(fā)文吐槽自己的IP被頻頻魔改：“截至目前，真是除了《司藤》，其他的改編劇本，送到我手里的，我都表示了強烈的反對，而且這種反對從來不是基于過審的，而是基于對人設(shè)和故事邏輯的。”當(dāng)時，她也表示“以后不賣版權(quán)了，要賣就在合同里寫明作者有劇本編審權(quán)吧”。

　　《西出玉門》的改編尾魚是否滿意外界不得而知，但該劇播出后，吐槽不符合原著的聲音并不多。如今，售出IP版權(quán)的《四月間事》《龍骨焚箱》《梟起青壤》《七根心簡》中，尾魚首次擔(dān)任編劇的《七根心簡》已經(jīng)進入2024年待播劇行列，這一次，尾魚能否逆轉(zhuǎn)自身的改編運，是外界較為關(guān)注的。

　　行業(yè)進程中的“改編運”

　　九鷺非香和尾魚，是近幾年新生代網(wǎng)文女作家中改編運對比較為顯著的，但回顧兩位作者的IP改編生涯，不難發(fā)現(xiàn)所謂的改編運并非玄學(xué)。影視行業(yè)進入IP時代以后，不少被貼上“改編運頗佳”或“缺乏改編運”的女作家同樣如此，比如桐華、Priest等等。

　　在言情小說界的“四小天后”中，桐華和匪我思存過去十多年的IP改編運，一直被公認(rèn)遙遙領(lǐng)先，兩人既有早年的《步步驚心》《佳期如夢》《千山暮雪》等經(jīng)典作品，近幾年也帶來了《長相思》《東宮》兩大古偶爆款。相比之下， 寐語者和藤萍的影視劇改編作品相對較少，寐語者的《帝王業(yè)》改編的《上陽賦》，更是在章子怡擔(dān)綱主演的前提下播出即遇冷。

但改編運強如桐華，也不是一路順風(fēng)順?biāo)?，《風(fēng)中奇緣》之后，桐華的《大漢情緣之云中歌》《最美的時光》《上古情歌》市場表現(xiàn)都不佳，其中兩部古裝劇在豆瓣的評分甚至未達到及格線。且不談改編是否還原這一老生常談的問題，當(dāng)時正是《楚喬傳》等高投資的奇幻題材火爆之時，特效上掉隊太多的《上古情歌》嚴(yán)重缺乏競爭力。

　　再來看Priest，她則是公認(rèn)的無論言情題材還是耽美題材都缺乏改編運的頭部作家。Priest首部被影視化的IP《鎮(zhèn)魂》預(yù)算捉襟見肘，劇本也不盡人意，劇集能出圈主要仰仗兩位男主朱一龍與白宇的精湛演技。之后Priest的一眾耽美IP改編作品中，已播的《山河令》受到主演連帶影響，早已開機的《深淵》《山河表里》目前仍不確定能否順利播出。

　　理論上，只要有一部IP成為爆款，作者在“改編運”上便已成功了一半，但遍觀諸多頭部作者的IP改編經(jīng)歷也能發(fā)現(xiàn)，在影視行業(yè)的大周期內(nèi)一切都是未知的，行業(yè)階段性的環(huán)境與風(fēng)向變化、IP制作方的市場判斷和投入的成本精力、主創(chuàng)團隊的硬實力等，都是影響IP成敗的關(guān)鍵，這些不確定性因素加起來便是改編運的玄學(xué)。

　　可以說，在IP改編市場大多時候都是形勢比人強，作者能“求之于勢”的空間也是有限的。比如，相比于早年的“四小天后”，如今的九鷺非香作品質(zhì)量仍有差距，但影視行業(yè)在言情IP的開發(fā)上早已進入成熟化及標(biāo)準(zhǔn)化運作階段，整個言情賽道的下限也在隨之提升，頭部作者的IP改編中，很少再出現(xiàn) 《上古情歌》此類豆瓣評分僅在3分左右的無爭議爛劇。

　　除了九鷺非香，近幾年古偶賽道還涌現(xiàn)出了不少新秀作者，如《長月燼明》背后的藤蘿為枝、《長風(fēng)渡》背后的墨書白、《神隱》《安樂傳》背后的星零，但她們都未能像曾經(jīng)的匪我思存、顧漫等一樣，在言情領(lǐng)域占據(jù)統(tǒng)治地位。這固然源于新一代作者的作品質(zhì)量普遍下滑且嚴(yán)重同質(zhì)化，也受如今言情IP改編愈發(fā)快餐化的大趨勢影響。

　　在此背景下，改編運不佳的尾魚，顯然還需等待女性向懸疑探險題材的市場進一步成熟。從“馬伯庸宇宙”到“紫金陳宇宙”，頭部男性向懸疑題材頻頻取得成功，兩大IP宇宙也幾乎沒走過多少冤路，但這是建立在懸疑類型自崛起以來，便是以男性向為主視角的基礎(chǔ)上的。相比之下，視頻平臺如今欲打造的“尾魚宇宙”，仍缺乏經(jīng)驗與方法論的沉淀。