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　　原標題：“小鎮(zhèn)做題家”已經(jīng)變成國產(chǎn)劇御用反派

　　相較于“小鎮(zhèn)做題家”一詞自誕生之日起就飽含的自嘲色彩，今年“小鎮(zhèn)做題家”的形象卻在熒屏上大放異彩。由此引發(fā)強烈的代入共鳴和鮮明的觀點對壘，充分體現(xiàn)了我們這個時代的價值體系混亂和個人選擇迷茫。

　　《玫瑰的故事》里的方協(xié)文，家有天仙控制欲強，老婆要回娘家，他質(zhì)問：“北京都有誰在呀？”《凡人歌》里的那雋，一會嫌棄二本女友沒上進心，一會又覺得“二本的人讓我開心”；《半熟男女》里的酸筍哥瞿一芃，因為女同學在父親面前捂鼻子，對一切捂鼻子的行為PTSD。你可以看不起我，但不能看不起我的酸筍！康師傅快請他打廣子；甚至連古偶《墨雨云間》里的前夫哥，那不也是妥妥的小鎮(zhèn)做題家嗎？

　　就連戀綜里，做題家也成為高頻熱詞?！缎膭拥男盘?》在“二本戀綜”之后，繼續(xù)貢獻話題“門當戶對”。有網(wǎng)友認為彭高是小鎮(zhèn)做題家，家庭懸殊配不上女嘉賓。但憐愛黨據(jù)理力爭，他學歷好、工作佳、180+、帥氣清爽還會彈吉他，放在現(xiàn)實里不吃香嗎？不過硬糖君也是看不懂了，有人在嘲家境不錯的嘉賓strong，有人在看不起小彭是做題家，到底什么條件在戀綜里才能不被噴啊。

　　一方面，小鎮(zhèn)做題家的熒幕形象正在迅速精英化，方協(xié)文、那雋、酸筍哥都收入拔尖，外貌也是上乘；另一方面，大眾對小鎮(zhèn)做題家的心情復雜。前一代小鎮(zhèn)做題家，更為人熟知的影視形象叫作“鳳凰男”。他們在上一代國產(chǎn)劇尤其是家庭劇里，常常是不作為、不體面的丈夫，痛罵就是了。而如今的做題家，已經(jīng)有人為之搖旗吶喊，那雋甚至方協(xié)文都有夢女了。

　　從家庭劇里萬箭穿心的“箭跺”，到野心寫在臉上且得到更多認可的“于連”，小鎮(zhèn)做題家形象的變遷和多義性，是類型角色拿回了個人主體性。他們不光是婚戀故事里的一極，更是在迷茫中攀升的一群人。

　　01

　　做題家大鬧熒屏

　　小鎮(zhèn)做題家的行為，觀眾都是拿放大鏡看的，摳小細節(jié)和微表情的顆粒度不亞于圍觀大熊貓賣萌。瞿一芃打?qū)＼嚢训V泉水帶走，那雋相親對象走了之后把別人點的菜和紅酒全部重來一份細品，方協(xié)文在玫瑰喝醉之后拿著發(fā)現(xiàn)的小票去餐廳調(diào)監(jiān)控查她和誰吃飯……

　　《幾個細節(jié)暴露了方協(xié)文的邪門屬性》《瞿一芃的這個心思難道只有我發(fā)現(xiàn)嗎》《少年感爹系男友——那雋》，隨手在抖音、豆瓣、小紅書一搜，就能發(fā)現(xiàn)群眾對做題家的愛是深沉的、糾結(jié)的、口是心非的。

　　今年的小鎮(zhèn)做題家男團呈現(xiàn)了高度精英化特征。方協(xié)文是計算機專業(yè)的，這一點延續(xù)了上一代鳳凰男的典中典職業(yè)。但人家自己創(chuàng)業(yè)有公司，后面還成功賣掉，實現(xiàn)了財富自由，一掃做題家是高級打工人的刻板印象。別說，當他把銀行卡、營業(yè)執(zhí)照、公司公章等東西拿來求婚的時候，挺有迷惑性的！

　　但更多細節(jié)表明，方協(xié)文的控制型人格非?？植馈Ｇ捌谒タХ鹊甏蚬っ黠@就是為了接近天仙，撒謊說自己有房可以養(yǎng)貓也是步步為營。背著女友去找人家初戀，耀武揚威說自己可以給人幸福?；楹笞兡樢彩菢伺洌咧鷥鹤硬蛔尨┤棺由踔敛辉敢馄拮踊啬锛?。

　　那雋也是程序員，清華本碩，年薪應該摸到了百萬門檻，辭職時還帶走了幾百萬期權(quán)。算計是他潛藏在張哲華長相下最深邃的tag，他對明知并不愛錢的女友說：“我愿意把房加你的名，愿意把錢交給你管，看你花我的錢我就非常開心，這就證明我愛你啊。”

　　如果女友真愛錢，他大概率不會這么說。這角色最狠的地方就是“能掐會算”，算準你不愛錢，就說把錢給你管。自己身體出問題，偽造車禍現(xiàn)場，撞了車子拿保險享受工傷。雖然事業(yè)成功，但感覺相處起來甚是可怕。

　　《半熟男女》里的瞿一芃也是個復雜角色，對待家人的經(jīng)濟需求永遠有求必應，哪怕掏空自己也毫無怨言。但感情上卻是個勒索大師，女友去香港后立刻接近田曦薇，以為對方是富家千金，想著少奮斗幾年。發(fā)現(xiàn)搞錯后就玩消失，報了老年團去國外追真千金。

　　和那雋全方位打造贏家人生不同，瞿一芃致力于成為贅婿一步到位。表面陽光上進，實際陰暗自卑。為了出軌不被發(fā)現(xiàn)，舉報樓管阿姨撿廢品導致人家丟工作。惡意報復不喜歡酸筍味道的女生，讓人家大熱天流汗脫妝，真想唱一句“你妝都花了，要我怎么記得？”

　　02

　　從家庭背景板到戀愛多面人

　　前一代做題家，大多還沒拍掉身上翻山越嶺而來的塵土，吸血女方家以及各種大男子主義的不作為，都是群眾批評的重災區(qū)。把鳳凰男放在家庭關系里，確實有點工具人的味道。從小被保護得很好的江浙滬獨女囡囡，轉(zhuǎn)眼變成被安徽婆婆和鳳凰男丈夫嫌棄的主婦新手，誰看了不怒敲兩下鍵盤？

　　《婆婆來了》（2011）里沙溢飾演的王傳志，就是屬蚊子的，一家人都愛占便宜。北京女孩何琳明明是眾星捧月，卻獨獨鐘情勤奮上進的農(nóng)村小子。婚后日常就是為了婆婆和老家人的騷操作各種吵架。

　　婆婆最妙的一招是用何琳假懷孕傷害她感情為借口，花20萬買下何家十幾年前40萬交易的房子一半產(chǎn)權(quán)，美其名曰“房子以后還可能跌呢！”王傳志多次家暴妻子，不經(jīng)過妻子同意賣掉房產(chǎn)還家人的債，最后還獲得妻子的原諒。但說他是做題家吧，公務員的工作都是靠岳父推薦才得到的。

　　《北京愛情故事》（2012）里張譯飾演的石小猛則演繹了一出“愛情買賣”。因為兄弟喜歡自己女友，在兄弟父親的金錢轟炸下，他和女友提了分手。后來逆襲成有錢人，又大鬧女友婚禮想要選擇愛情。“我讀了一輩子書，就是為了從山里邊走出來。現(xiàn)在我走出來了，我走到這個冰冷冷的城市里了，我只能活下去，我死也死到這兒，爛也得爛在這兒！”這一段堪稱鳳凰男經(jīng)典語錄了。

　　更不用說著名家庭驚悚劇《雙面膠》（2007），豆瓣最高贊短評正是“鳳凰男嫁不得”。應該說，早期的做題家、或者說鳳凰男，就是婚戀家庭劇里的“反派”。他們以愛為名，以婚姻關系為繩索，靠著一張結(jié)婚證實現(xiàn)整個家庭的階層躍遷。

　　而在近期的小鎮(zhèn)做題家形象里，野心、借力不再那樣被質(zhì)疑，向上攀升變成了一種個人追求、個人選擇。和《北京愛情故事》差不多同時期的《甄嬛傳》（2011）都獲得了角色翻案。當時的觀眾普遍覺得安陵容卑劣，男版安陵容石小猛也不是東西。但十年后，人們續(xù)寫安陵容的重生，覺得石小猛才是劇中的正常人。“18歲的我不屑一顧，28歲的我逐幀學習。”

　　《凡人歌》中那雋對大城市生存環(huán)境的分析，讓不少觀眾深以為然。“這是北京，211多如狗，985遍地走。你要爬不到金字塔尖，就只能去給公司打工。”

　　《半熟男女》里目標明確的瞿一芃，被群嘲的同時也有人共情（如果演員更帥一些，肯定還會更多）。這種做題家都是忍辱負重的，尊嚴被反復碾壓的日子不是一般人受得了的。能當豪門贅婿，也是一種能力。“他清醒得可怕，也知道為了這一切要付出什么代價。”

　　03

　　堅定而迷茫的做題家

　　小鎮(zhèn)做題家和孔乙己一樣，是一個模糊概念。最近硬糖君也看到一些界定，二本以上不能自稱“鼠鼠”，非雙一流本科沒資格叫做題家，擁有一二線城市戶口的人也應該被剝奪“小鎮(zhèn)”身份。誰能自稱小鎮(zhèn)做題家？這也是一道辯題。

　　其實從《凡人歌》《半熟男女》《玫瑰的故事》里，也能看出影視創(chuàng)作的轉(zhuǎn)向和社會思潮的變化。十多年前，家庭劇還熱衷制造鳳凰男+孔雀女的“高娶神話”。盡管雙方家庭摩擦不斷，但最終會變成和諧的一家人。

　　但現(xiàn)在，創(chuàng)作者已經(jīng)沒了發(fā)動咒語的魔法棒，群眾也不信那一套了。所以方協(xié)文注定變成玫瑰的前夫，那雋和二本女友在大街上擦肩而過，瞿一芃已經(jīng)失蹤很多集了、據(jù)說最后娶了躁狂白富美。階層差距已經(jīng)不能通過婚姻去縫合，門當戶對變成了一種互聯(lián)網(wǎng)共識。劇集轉(zhuǎn)而去塑造精英化的小鎮(zhèn)做題家，他們在戀愛市場上玩弄手段，變成了更具迷惑性的獵人。

　　不少網(wǎng)友把這些做題家和自己的現(xiàn)實對象加以對標。“這個瞿一芃寫得太妙了，我初戀就是低配版的他。分手退回去的禮物，他居然送給了下一任”“那雋真的適合做男友，凡事有規(guī)劃還有能力”“方協(xié)文才是普通生活中人吧，普通出身然后努力考上好大學，帶點清高掩藏自卑”。把這樣的做題家形象放在婚戀市場，正反方幾乎要打個平手。

　　精英面皮能遮蓋很多現(xiàn)實問題。比如喜歡那雋的人，到底是愛龍傲天的爹味還是愛他的大期權(quán)和大平層？說方協(xié)文可以相伴一生的，是喜歡他的控制欲還是財富自由？說瞿一芃是男版樊勝美情有可原的，是喜歡他對原生家庭的予取予求還是名校帥哥的人設？

　　當女性觀眾把做題家代入戀愛對象時，男性觀眾則多半看到了自己。做題家的迷茫往往在于對上升路徑的探索，由于缺乏家庭的幫助和成長環(huán)境的局限，在很多問題上沒法不算計不精明。就像鳥鳥說的：“很希望能有個手冊，手把手教你度過人生80年。大人們都說，上大學就好了。但我的感受是上大學以后，你會陷入一種因為自由而帶來的迷茫的痛苦。”

　　突然有了選擇后，發(fā)覺自己并不清楚真正喜歡什么。往前走、往上走是堅定的，但面對每條岔路卻很迷茫。就像《凡人歌》的結(jié)尾，那雋看到章若楠后假裝和現(xiàn)任女友說笑擦肩而過。很難說他更愛誰，愛的感覺難以捕捉，人生規(guī)劃卻很具體。瞿一芃在奔向大溪地的時候，有過滿含不甘的回頭。笑他癲，又忍不住佩服他努力把自己賣個好價錢。

　　當分不清自己是于連還是于適的時候，小鎮(zhèn)做題家就成了國劇里最迷茫的一群人。